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Wir sehen: Ein Mann kommt in sein Motelzimmer, verschliesst die Tür, räumt das Mobiliar auf die Seite, rollt den Teppich auf, schiebt die Dielen weg und versteckt eine Ledertasche, danach wird alles wieder in den ursprünglichen Zustand versetzt.
Er wartet, es klopft, er öffnet die Tür und wird erschossen. Schnitt auf Schwarz.
So beginnt der neue Film von Drew Goddard. Unterteilt in durch Titelkarten angekündigte Kapitel, wechselt sie die Perspektive, springt in der Zeit, schlägt Dakota johnson and jon hamm dating.
Und erzählt dem Zuschauer mit betonter Präzision immer genau so viel, wie er wissen muss. Die Handlung spielt zehn Jahre nach der Ouvertüre, Ende der Sechzigerjahre, und beschränkt sich dabei auf eine Lokalität, das verlassene Hotel El Royale, durch das die Staatsgrenze verläuft: Kalifornien auf der einen, Nevada auf der anderen Seite.
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Hier finden sich zunächst Figuren ein, die ein jeweils möglichst abgeschiedenes Zimmer verlangen: ein geschwätziger Staubsaugervertreter, jovial gespielt von Jon Hamm, ein knorriger Priester, den Jeff Bridges mit genau dem richtigen Mass an Ambivalenz anlegt, eine schwarze Sängerin aus L.
Natürlich ist keiner das, als was er sich zunächst ausgibt.
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В трубке раздались длинные гудки.
Вот и все доказательства.
Und auch das Hotel selbst hat buchstäblich einen doppelten Boden. Wie ein Schweizer Uhrwerk entfaltet sich die Handlung, spitzt sich die Spannung zu, während die Hintergründe der Figuren offenbart werden und weitere Typen - darunter Chris Hemsworth als sinistrer Guru - eingeführt werden.
Goddard lässt sich Zeit, untermalt seine Szenen mit Und lässt viel Sterben auf dem Weg zum Showdown, bei dem der Film erstmals nicht ganz so sensationell ist, ohne allerdings den bärenstarken Eindruck dieses erzählerischen Schmuckstücks zu mindern, der im Spannungsfeld zwischen Agatha Christie und Quentin Tarantino seine Wirkungstreffer landet.
